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一 李水泳的绘画作品，在深知笔墨要妙前提下，非常重视毛笔、宣纸、水墨这一与中国文化语境中的人的心性极为契合或曰贴切的工具材料所可能表达、显现、标出出的那种视觉效果予与欣赏者的从“感性直觉”→到“心灵解觉”的虽可意会、但却难言表的特殊美感；这就使得传统中国画画家所一贯崇尚的“目击道存”这一理念，因之在他的作品中有了“实有性”保障。 作为优秀画家，李水泳首先是位极好的书家。从其书法可以看出，他写“横”，能逆势回锋竖下笔，写“竖”则能逆势回锋横下笔，行笔则又能“全身力到”，提按顿挫有节有度，令点画走笔“中实”之时不掩字画虚实生发，尽显屋漏、折钗、画沙之态；其次，便是在如是书法意识与能力观照下，水泳先生作画时，能一方面将画作中的笔墨画得骨峻、肉丰、筋健、血活，使具象的造型之中内蕴有情有味的抽象美感，另一方面则能做到深明中国画笔法的运作，首先需要自我“化无”于天地氤氲之气，使“吾心即是宇宙”在创作实践中成为一种可能，然后，就是在具有情感比兴属性的“一念之中”，令天下事事物物与山河大地林木溪流同时纷纷进入已然“化无”于中国文化的“吾心”，...